谈及团队“同步创作”的两个结局时融期策略，《光与影：33号远征队》创意总监纪尧姆·布罗什说：“我真的很喜欢悲伤的故事，所以从一开始就不希望任何一个结局是纯粹‘美好’的。我想让两个结局都各有优劣。”
这两个结局让玩家在“拯救画中世界（却让玛埃尔陷入无尽悲伤）”和“牺牲画中世界（却让玛埃尔摆脱悲伤）”之间抉择，当时真的让我心都揪成了两半，为此我还专门写了一整篇文章。
“我很喜欢游戏里没有对话的设定，”布罗什说融期策略，“这留下了很大的解读空间，人们可以把自己的想法投射到结局里。我觉得这一点非常非常重要。
“而且这也是游戏独有的优势——能让玩家做出选择……本质上这是个无解的抉择。太复杂了，里面掺杂着太多层的好与坏……这是个充满无奈的故事。人们被悲伤和各种琐事裹挟，明明出于善意，却做出了大错特错的决定。”
至于结局全程无对话的设计，布罗什说：“我知道这是个很大胆的尝试，搞不好就彻底砸了。还好结果不错，我很庆幸。
展开剩余46%“我真的很喜欢那种几乎没什么对话的场景——比如‘gommage’那段，明明是最重要的场景之一，却只有两句台词。用最少的对话传递最丰富的信息，虽然难度更高，但做好了会更有成就感。”
布罗什还透露，有两个结局场景在最终版里被删掉了。其中一个场景里，玛埃尔和维尔索基本在各说各话——单从写作角度看这未必是个坏主意。在对话里，让角色各说各话能表现争执，因为现实中的争吵往往就是这样。但对《光与影》来说，这种设计行不通。
“我当时觉得这主意超棒，很有新意……还说‘没事没事，肯定能成，相信我’。结果做完动作捕捉后才发现，简直糟透了，真的很烂。”
玛埃尔的结局在制作中也有过一次大反转。录制时他们先用了新版剧本，但效果不好，于是他让角色的动作捕捉演员夏洛特·霍普夫纳和马克桑斯·卡佐拉“当场”学习旧版剧本。他补充道：“真的非常感谢夏洛特和马克桑斯……我只给了他们一个小时记台词——台词不多，所以还行。结果试了旧版剧本，效果好太多了，简直天差地别。”
“真的很庆幸他们愿意临时学台词融期策略，我觉得是他们救了这个结局。”
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